编剧的艺术 — 书籍拆解
读到哪:未读。
readState不是 read/partial 的书不能当锚。
| 项 | |
|---|---|
| 作者 | 拉约什·埃格里 |
| 版次 | 2020 版 |
| 格式 | epub ｜ 文本源 epub-builtin |
| 许可 | 自购/个人收藏 |
| 来源 | 主人个人藏书,2026-08 放入收件箱 |
| 清洗 | 删页眉页脚 0 行、页码 0 行、断词接回 0 处 |
我们重写的拆解(0 章)
（还没写。拆解是这本书对我们的真正产出——底下的元数据只是索引。）
为什么收它
经典结构理论。
合法性
自购/个人收藏。来源:主人个人藏书,2026-08 放入收件箱。原始文件不入库,转码文本入库(私有库)。
出版方怎么说
（起草参考,不是我们的判断。真正的「覆盖什么/不覆盖什么」写进 frontmatter 的 claims / notCovered)
它覆盖什么、不覆盖什么
（还没读到能下判断的程度。claims / notCovered 空着就是空着,不猜。)
怎么引用它
(依据: book=the-art-of-dramatic-writing §前言)
章节名对不上会被 lab:validate 拦下;页码锚(§p.123)同样可用。
结构(42 段,共 199k 字符)
| 段 | 章节 | 页 | 规模 |
|---|---|---|---|
| 01 | 推荐序 | — | 1.0k |
| 02 | 自序 被重视的重要性 | — | 1.7k |
| 03 | 目录 | — | 0.4k |
| 04 | 前言 | — | 2.5k |
| 05 | 第1章 前提 一部戏的目的 | — | 21.2k |
| 06 | 第2章 人物 | — | 6.6k |
| 07 | 2 环境 | — | 4.3k |
| 08 | 3 辩证法 | — | 6.2k |
| 09 | 4 人物的成长 | — | 10.6k |
| 10 | 5 人物的意志力 | — | 6.4k |
| 11 | 6 情节人物孰轻孰重？ | — | 8.5k |
| 12 | 7 构建情节的人物 | — | 3.8k |
| 13 | 8 主使人物 | — | 3.8k |
| 14 | 9 对立人物 | — | 0.6k |
| 15 | 10 人物编排 | — | 2.8k |
| 16 | 11 对立统一 | — | 5.4k |
| 17 | 第3章 冲突 | — | 0.8k |
| 18 | 2 原因和结果 | — | 6.3k |
| 19 | 3 静止型冲突 | — | 6.1k |
| 20 | 4 跳跃型冲突 | — | 10.1k |
| 21 | 5 升 级型冲突 | — | 6.0k |
| 22 | 6 行动 | — | 4.8k |
| 23 | 7 冲突的预示 | — | 2.5k |
| 24 | 8 出击点 | — | 6.1k |
| 25 | 9 过渡 | — | 17.9k |
| 26 | 10 危机、高潮和结果 | — | 8.8k |
| 27 | 第4章 综述 | — | 2.8k |
| 28 | 2 呈现 | — | 2.2k |
| 29 | 3 对话 | — | 5.1k |
| 30 | 4 实验 | — | 2.2k |
| 31 | 5 戏剧的时效性 | — | 1.9k |
| 32 | 6 出场和退场 | — | 1.2k |
| 33 | 7 为什么有些糟糕的戏也能成功？ | — | 1.9k |
| 34 | 8 情节剧 | — | 0.3k |
| 35 | 9 所谓天才 | — | 2.4k |
| 36 | 10 关于艺术 | — | 1.6k |
| 37 | 11 剧本写作步骤 | — | 2.4k |
| 38 | 12 如何获得想法/灵感 | — | 3.7k |
| 39 | 13 电视剧写作 | — | 2.3k |
| 40 | 14 总结 | — | 0.6k |
| 41 | 附录 剧本分析 | — | 8.3k |
| 42 | 译名对照表 | — | 4.3k |
我们自己的读书笔记(0 篇)
（还没有。读完某章后写进 docs/the-art-of-dramatic-writing/notes/,那才是这本书对我们的产出。）
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