文本 — 展示不要告诉、对白与形象系统
这一章讲三件事: 解说怎么隐形地喂给观众(弹药、扣押、留到最后); 对白与描写的硬规矩(以及「最好的对白是不写」);形象系统怎么让一部片 「诗化」而不让观众察觉。 读完你能审自己的稿子:每一处「告诉」能不能变成「展示」,每一行对白 有没有方向和目的,全篇有没有一套潜在的形象系统。
1. 解说:信息怎么喂才不噎人
解说=「有关场景、人物经历和人物塑造的信息,观众需要了解这些信息才能跟上并理解 故事的事件」。 麦基的门槛判断:翻开剧本前几页,看作者怎么处理解说, 「巧妙的解说并不能保证故事精彩,却可以告诉我们,作者已经掌握了这门手艺」—— 因为解说的技巧在于无形1。
「展示,不要告诉」的完整表述是:不要把话语塞进人物嘴里去「告诉」观众世界和历史, 而要展示诚实自然的场景,让必要的事实间接流入;戏剧化的解说有两个目的, 「首要目的是推进直接冲突,次要目的是为了传达信息」——新手必倒置2。
反例只需一行:杰克对哈里说「咱们都认识二十年了,打上大学那会儿就在一起」—— 「没有人会去告诉另一人他们两个都已经知道的事情,除非阐述明显的事实是为了填补另一个 迫切的需要」3。修法是一个助记口诀:把解说转化为弹药——让人物把自己知道的 一切当武器去争自己想要的东西。改写后的版本:杰克看见哈里呵欠连天,嘲讽道 「还是过去那种嬉皮士发型……二十年前你不就是为这被人踹出学校大门的吗?」—— 观众的眼睛跳到哈里的反应,「二十年」和「学校」已经间接入耳4。
两条配套原则,合成「扣押」哲学5:
- 不写观众凭常理能推断的事;
- 不传递信息,除非缺失会引起迷惑——「你并不是靠给予信息来保持观众的兴趣, 而是靠扣押信息」。
扣押有进度表:「最不重要的事实最先出现,次重要者随后跟进,最重要的事实应放到 最后」;而最重要的解说信息就是秘密——「人物最不想让人知道的那些痛苦的真相」6。 反面的极端叫**「加州场景」**:两个几乎互不认识的人喝着咖啡,就开始交换 「母亲把我的头按进抽水马桶」级别的隐私——麦基的毒舌:这种事只有加州才会发生; 随身携带预制隐私在酒会上倾诉的人,「真正想说的东西是什么?」7 正面对照正是那条旧线:伊夫林的忏悔、维达的「我是你父亲」之所以有力,是因为 生活的压力正把人物挤向两害之轻的选择——「在一个精心编织的故事中,什么时候 压力最大呢?在故事线索的终点。因此,明智的作家总是遵循时间艺术的第一原理: 将最好的留到最后」8。
扣押的另一半是制造想要知道:在必须交代某信息之前,先用悬念把「为什么?」 植入观众脑海——「只要有了对信息的渴望,即使是一整套最复杂的戏剧化事实也会 平滑无痕地潜入观众的头脑」9。
传记式解说的陷阱与「掸桌子」
从童年写到老年的编年体(《末代皇帝》讲了溥仪六十年,《霸王别姬》五十年)不是不行, 而是极险:「绝大多数主人公都不可能从出生写到死亡,其原因只有一个:他们的故事 将不会有脊椎」——有什么欲望能从童年烧到老年?《末代皇帝》能成立,是因为它 真有一条终身脊椎:溥仪三岁登基却不知道那意味着什么,一生都在装配又丢弃人格 (英国绅士、情场高手、美食家、傀儡、最后是花匠),找「我是谁」的答案10。 没有这种脊椎,就遵亚里士多德的忠告,「从事情的中间开始」:定下高潮事件的日期, 尽量贴近它开讲——三十五岁生日出事,就提前一个月开篇,三十五年的人生在幕后 压出分量11。
反面工序有个专名,叫**「掸桌子」:幕启,老女仆对新来的说「你还不了解约翰逊医生 和他的家庭吧?让我来告诉你……」——一边掸灰一边和盘托出12。当代 样本: 《恐怖地带》开篇,达斯汀·霍夫曼饰演的少校在飞机上向同行的年轻医务助理 详细讲解厄波拉病毒——麦基的问题一针见血:「如果这个年轻助理要去对付一种 威胁着整个星球上所有人类生命的病毒而对此却一无所知,那么要他去执行这项任务做什么?」 自查口令:发现一个人物在告诉另一个人物他们俩都已经知道或应该知道**的事, 问一句「这是不是作为弹药的解说?」不是,删13。
2. 揭示:转折场景的另一条腿
**「我们只能采用以下两种方法之一来转折场景:要么通过动作,要么通过揭示。舍此, 别无他法。」**恩爱伴侣要转折成怨偶,可以扇耳光(动作),也可以「过去三年我都在 跟你妹妹暗中幽会」(揭示)14。
强有力的揭示来自幕后故事——人物过去生活中的重大事件,攒着,在危机时刻抛出, 创造转折点。伊夫林的「她是我妹妹,也是我女儿」、维达的「我是你父亲」,都是 幕后故事解说:留到那一刻,「不仅转折了影片的高潮,还为一部全新影片埋下了伏笔」。 乔治·卢卡斯本可以让 C3PO 早早警告 R2D2「不要告诉卢克,维达的确是他父亲」—— 他们宁愿留着这一发炮弹15。揭示的冲击力通常强过动作,「所以我们常常将其保留到 重大转折点:幕高潮」16。
幕后故事之外的三种解说载体,各配一条军规17:
| 载体 | 军规 | 书内判例 |
|---|---|---|
| 闪回 | ①把闪回戏剧化:它自己要有激励事件、进展、转折点,是微型剧;②除非观众已被撩起「想知道」,否则不用 | 《卡萨布兰卡》的巴黎闪回放在第二幕开篇,不但不拖,反把影片推入加速道,顶点是伊尔莎的抛弃;《落水狗》把抢劫跳过、从失败后的车厢开场,好奇心同时指向过去(出了什么岔子)与未来(结果如何),闪回因此顺风 |
| 梦境序列 | 「穿着舞裙的解说」;例外寥寥(《野草莓》开篇) | 弗洛伊德式陈词滥调包装 |
| 画外音 | 检验:删掉它,故事还能讲好吗?能,删;不能删还要用,唯一正当理由是当对照 | 伍迪·艾伦《汉娜姐妹》的画外音删掉故事照样通,但「他的解说所提供的智慧、反讽和见解不可能通过其他方式来表达」;通篇画外音=「经典连环画」「插图有声磁带书」 |
闪回军规的深层原因是媒介差异:小说家可以自由联想(人物走过橱窗想起整个童年), 「摄影机却是一台 X 光机器,对一切虚假的东西毫不留情」18。 把这层媒介差异推到底,就是全章的地基——「电影艺术是通过剪辑、机位或镜头运动来将 A 形象和 B 形象连接在一起,其效果是富有意味的 C、D 和 E,无需解释便能表达意义」; 「展示,不要告诉」因此不只是技巧,而是对观众智慧和感知力的尊重: 「不要把他们当成小孩,抱着他们坐在你的膝盖上,向他们『解释』人生。」19 (研究解说装配的作业:把《刺杀肯尼迪》的剧本和成片逐场对照,看斯通怎么把 「埃佛勒斯峰一样的事实」切割成零件再装配。)20
3. 对白:不是对话,而且越少越好
**「对白不是对话。」**生活里的谈话充满停顿、废话和语焉不详——那没关系, 因为谈话的功能是「保持渠道畅通」,是发展人际关系的手段;朋友聊天气,潜文本是 「咱俩是朋友」21。
银幕对白三要求22:
- 压缩和简约:以最少的词句表达最多的内容;
- 方向:每一次交流都必须把场景节拍朝一个方向转折,没有重复;
- 目的:每一行台词执行设计中的一个步骤,使场景围绕转折点成弧。
三者听起来还必须像日常谈话(俗语、俚语,必要时脏话)——亚里士多德: **「言如常人,思若智者。」**长句要拆:不说「坐落在曼哈顿第五大道……财务总长 埃文思先生于今日被捕」,要说「你知道查尔斯·埃文思吧?信息公司的财神爷?哈! 被逮起来了」——同样的信息拆成短句,观众一点一点吸收23。
三条工程细则:
- stikomythia(简短对白的快速交换)是精髓;大段对白与电影美学对立—— 一个镜头停在说话的脸上,「在十到十五秒之内,观众的眼睛就会完全吸收所有具有 视觉表现力的东西,之后镜头就会开始反复」;切到听者的脸,画外音又丢了说话者的 潜文本——观众对台词的理解有五成靠看着它被说出来24;
- 但生活里不存在独白:「所有讲话都是即兴的」——你下一句说什么,取决于对方 刚才的反应。长段必须用反应切分:《莫扎特传》萨利埃里的忏悔被牧师的表情 (眼望别处、盯着十字架)切成数段,人物甚至对自己的措辞做出反应25;
- 掉尾句(悬念句):把意思压到句尾——「如果你不想让我干,那你为什么要给我 那个……」眼神?枪?吻?观众的耳朵被迫听到最后一个字26。
而整节最重的一句是负空间:**「写作电影对白的最好忠告就是不写。」**只要能造出 视觉表达,就不写对白;写得越多,效果越小——「为眼睛而写作,当对白在必须出现的 时刻到来时,它就会激发兴趣,因为观众已经在饥渴地等着它」27。标准课例是伯格曼 《沉默》:写「服务员勾引女顾客」,你打算让他推荐菜、恭维裙子、提议散后来逛市容? 伯格曼只给了一个动作——服务员故意把餐巾掉在地上,弯腰去捡时,把安娜从脸到脚 慢慢地嗅了一遍;她几乎谵妄地舒了一口长气。切旅馆房间。「没有说一句话,也没有 必要。这才是银幕剧作。」28
希区柯克的排序是这一节的封条:「当剧本写好,对白加上之后,我们就可以开始拍摄了。」 ——「形象是我们的第一选择,对白是令人遗憾的第二选择。」29
4. 描写:只写拍得出来的东西
银幕剧作家「不能当诗人」——明喻暗喻、头韵尾韵都是禁区;他的目标只有一个: 「让读者翻阅稿纸时,一部影片会在他们的想象中流动。」30
操作要点四条:
- 可拍性检验:「人类所有的语言表达中,有百分之九十在银幕中找不到等同物」。 「他已经在那儿坐了很长时间」拍不出来;拍得出来的是**「他掐灭了第十支香烟」**、 「他焦躁地看了一下表」——每个写了的东西都要过一道「我在银幕上看到(听到) 了什么?」31
- 现在时+具体名词:银幕的本体论是「处于连续不断的生动运动之中的绝对现在时」 ——连闪回也是跳进一个新的现在32。生动来自名词与动词的具体名: 不说「木匠使用一根大钉子」,说「木匠捶打一根尖铁钉」;不说「他开始慢慢移动 穿过房间」,说「他蹑手蹑脚/信步/拖着身子/踉跄着……穿过房间」——麦基一口气列了 十九种「慢慢移动」,每一种都是不同的形象33;
- 通篇禁用 is/are:「在银幕上,什么都不是处于一种静止状态;故事生活是一条 没有尽头的变化流,是关于成为(becoming)」。不说「山上有一座大房子」, 说「一座宅邸守卫着村头的畦界」34;
- 三删:删「我们看见/我们听见」(「我们」并不存在);删镜头与剪辑注释 (「跟拍」「切至」——导演会笑话你);删通不过可拍性检验的比喻 (福尔曼:「在电影中,一棵树就是一棵树」。但「庄园守卫着村庄」能过—— 前景构图真的像在守卫;《失踪》更绝,所有关门声都用枪声配, 「知道的人听起来是关门声,不知道的人可能会反应为枪声」)35。
格式上的主流是主场景剧本:只写对故事必要的角度,用单倍行距的小段把描写 分成单元——空行即镜头语言(广角→跟拍→字条特写→戒指特写→回中景), 「引导读者内心的眼睛……反复观察」36。
5. 形象系统:隐形的诗
「银幕剧作家确实可怜,因为他不能当诗人」——麦基在第 5 节亲手收回这句话:理解了 故事诗学,「电影便可成为表达其诗人灵魂的一个宏大媒体」。先划清界限: 诗化≠美化。《遮蔽的天空》把内心苦难拍成明信片般的华彩,「就像旅行社招徕顾客的 旅游广告」;漂亮画面只有配漂亮主题才合时宜(《音乐之声》)。「准确地说, 诗化是指强化表现力。」37
机制是借力打力:观众本来就给每个形象强加内涵(奔驰=有钱人、锈迹斑斑的大众=艺术家), 讲故事的人顺势而为。第一步狠得出奇——「排除掉百分之九十的现实」: 世界上的绝大多数物体对任何一部具体影片都会产生错误的内涵。这就是为什么 导演为了往镜头里放一只花瓶能讨论一个小时:什么时代、什么形状、插不插花、 前景还是焦点外——「它是一个负荷着价值、具有高度象征意义的物体,对镜头中, 乃至整部影片前后的所有其他物体都具有意义」38。
然后是定义:
形象系统:「一种主题策略,是植入影片中的一个形象种类,从头至尾连贯一致而又 不无变化地在声画中反复出现,以同样微妙的方式,作为一种潜在交流来增加审美情感的 深度和复杂性。」一两个孤立象征物几乎无效;重复+变化才能把系统「楔入观众 无意识的底座」;而最重要的纪律是:必须隐形,绝不能让观众意识到它的存在。39
两种造法40:
- 外部形象法:选一个影片之外已有象征物的范畴,搬进来指同一意义——国旗=爱国 (洛奇夺冠裹星条旗)、十字架、蜘蛛网。麦基的评语不留情面:「外部形象法是 学生电影的显著标志」;
- 内部形象法:范畴在片外未必有象征义,引入后只在片内成立。判例:
- 《恶魔》(克鲁佐):水。开场是一口泥塘的俯拍;此后连绵的阴雨、窗上的水汽、 晚餐桌上的鱼、克里斯蒂娜啜饮的救心药、蓄满的泳池、滴答的水龙头—— 「有史以来最潮湿的一部影片」。片外的水本是神圣纯洁的正面象征, 克鲁佐把价值颠倒:水=死亡与恐怖41;
- 《卡萨布兰卡》:三套系统并行——拘禁(射灯如探照灯,百叶窗的影子如牢房铁栏; 卡萨布兰卡=虚拟监狱)、里克=美国(1941 年的顽固中立,最后参战=美国参战的隐喻)、 联合与分离(把里克与伊尔莎构在同一画面,把伊尔莎与拉兹洛拆开构图)42;
- 《唐人街》:四套——盲视(窗户、后视镜、破碎的眼镜、死者大睁而看不见的双眼: 「如果我们想在世界的外面寻找邪恶,那么我们是找错了方向。它在里面」)、 政治腐败=社会的黏固剂、水对旱、性残忍对性爱43;
- 《异形2》把前作的色情化系统整个再造为母爱:蕾普莉成为小女孩纽特的代理母亲, 对抗一个在子宫形巢穴里下蛋的怪物皇后44。
隐形的依据借自配乐:「音乐可以在我们没有意识到它的时候便深深地影响着我们」; 象征一旦被意识到,「则会变为一种中性的、知识性的好奇,毫无力度而且实际上毫无意义」。 布努埃尔《维莉迪安娜》的绳索(跳绳、自尽、腰带)到第五次出现,观众就异口同声: 「象征!」——那是失败45。分工上麦基主张:银幕剧作家应该首创形象系统, 再由导演和设计师完成——「首先想象出所有意象场地的人正是剧作家」; 系统若不自行浮现,「那我们就发明一个」46。
收尾是最后一层文本:片名。「片名就是名称」——有效片名指称故事中实际存在的 人物、背景、主题或类型,最好的同时指称多个:《大白鲨》=人物+荒野+人与自然+ 动作/探险;反面是无题化文艺(《遗言》其实是核战片);麦基自曝《故事》的工作片名 曾是《一刻接一刻》47。
判断(我们的,不是书里的): 「扣押信息+把解说变成弹药+形象系统必须隐 形」 三条合起来,几乎就是技术写作的反面教材清单的叙事学版:文档怕的不是信息多, 是在读者产生「为什么」之前就倾倒信息;好文档里每个背景说明都应该「当弹药使」 (焊在读者此刻要完成的任务上),而不是「掸桌子」。形象系统的隐形纪律对设计系统 文档同样有效:贯穿全篇的隐喻若被读者察觉为「设计」,它就死了。 如果错,会错在: 文档读者与观众不同——他们会跳读、按关键词查找;过度扣押对 参考型文档是灾难。可平移的是「信息跟着任务走」,不是「信息越晚给越好」。
6. 作者的判断与证据
- 书内证据:杰克/哈里的弹药改写、加州场景、掸桌子、《恐怖地带》、《沉默》嗅闻 场景、莫扎特传切片、金·凯瑞/马德森、十九种走姿、三套/四套形象系统—— 全部带可指认的文本位置(见原文地图);
- 归属标注:希区柯克的「对白加上之后」、福尔曼的「一棵树就是一棵树」、 亚里士多德的「言如常人」、特吕福与戈德曼(第 11 章)均为转述行内话语;
- 麦基的强判断:「通片画外音威胁着我们这门艺术的前途」是立场宣言; 「剧作家应首创形象系统」是对导演中心制的反驳,他自己也承认「寥寥无几」的 顶级导演例外48;
- 时代注脚:《恐怖地带》《刺杀肯尼迪》均为 90 年代初片例; 「经典连环画」之讥 针对的是当时的偷懒潮,今天对应的是滥用旁白的解说式短视频——机制同构,载体已换 (这一句是我们的补充,不在书里)。
7. 边界与局限
- 「不写对白」的诫命主要约束视觉媒介的剧本;戏剧(八成靠听)与小说(可直接 进内心)各有合法的对白密度,麦基本人在改编一章也承认三种媒体各有长项 (第 13 章详);
- 形象系统需要导演、摄影、美术的全链配合,剧本单方面「刺绣」可能被拍摄期丢弃; 麦基的分工主张(作家首创)在作者电影里成立,在工业流程里常倒置;
- 画外音的「删掉检验」是保守底线,实验性作品(讽刺性旁白、不可靠叙述者)正是 以画外音为本体的——那属于他说的「对照或衬托」一类的极端形态;
- 扣押进度(秘密留最后)以「压力最大化时刻」为准;多线叙事里每条线可以有自己的 秘密时序,不共享同一条进度表。
8. 可带走的
- 解说自查口令:**这个人物在告诉对方一件双方都知道的事吗?**是,删或改成弹药;
- 信息跟着需求走:先植入「为什么」,再给答案;不制造渴望的说明都是掸桌子;
- 进度表:最不重要的先说,秘密(最不想让人知道的痛苦真相)留到压力最大的时刻;
- 转折场景只有两条腿:动作,或揭示;最重的那发揭示子弹,留给幕高潮;
- 闪回必须是微型剧,且只在观众「想知道」之后开演;
- 画外音删除检验:删了故事照样通,就删;留下来,必须是对照;
- 对白三查:压缩了吗?每行都把节拍往一个方向推吗?执行设计步骤了吗?
- 长段对白用对方的反应切开——生活里没有独白;
- 描写四删一验:删「我们看见」、删镜头注释、删不可拍的比喻、删 is/are; 每句过「银幕上看到了什么」;
- 先排除 90% 的现实,再谈风格;形象系统要重复+变化+绝对隐形; 片名是合同的第一行。
9. 原文地图
| 主题 | 原书章 | 原文位置 |
|---|---|---|
| 解说定义、技巧在无形 | ◎ 展示，不要告诉 | text/19-fm.txt:10(搜「解说」) · text/19-fm.txt:14(搜「无形」) |
| 展示不要告诉、两目的、二十年前对白 | ◎ 展示，不要告诉 | text/19-fm.txt:18(搜「展示」) · text/19-fm.txt:24(搜「直接冲突」) · text/19-fm.txt:27(搜「二十年」) |
| 弹药、摄影机拍照片也是告诉 | ◎ 展示，不要告诉 | text/19-fm.txt:30(搜「弹药」) · text/19-fm.txt:34(搜「家庭电影」) |
| 两原则、扣押、秘密最后 | ◎ 展示，不要告诉 | text/19-fm.txt:41(搜「扣押」) · text/19-fm.txt:45(搜「秘密」) |
| 加州场景、两害 之轻、留到最后 | ◎ 展示，不要告诉 | text/19-fm.txt:48(搜「加州场景」) · text/19-fm.txt:57(搜「鸡尾酒会」) · text/19-fm.txt:61(搜「留到最后」) |
| 制造想知道 | ◎ 展示，不要告诉 | text/19-fm.txt:69(搜「想要知道」) |
| 传记解说、末代皇帝、霸王别姬 | ◎ 展示，不要告诉 | text/19-fm.txt:72(搜「末代皇帝」) · text/19-fm.txt:81(搜「溥仪」) · text/19-fm.txt:84(搜「霸王别姬」) · text/19-fm.txt:75(搜「不会有脊椎」) |
| 从中间开始、有所可失 | ◎ 展示，不要告诉 | text/19-fm.txt:87(搜「事情的中间」) · text/19-fm.txt:93(搜「有所可失」) |
| 掸桌子、恐怖地带、删的口令 | ◎ 展示，不要告诉 | text/19-fm.txt:96(搜「掸桌子」) · text/19-fm.txt:102(搜「恐怖地带」) · text/19-fm.txt:105(搜「弹药的解说」) |
| 动作或揭示、幕后故事 | ◎ 展示，不要告诉 | text/19-fm.txt:115(搜「通过动作，要么通过揭示」) · text/19-fm.txt:120(搜「幕后故事」) · text/19-fm.txt:126(搜「爆炸性的转折点」) |
| 闪回军规、卡萨布兰卡、落水狗 | ◎ 展示，不要告诉 | text/19-fm.txt:138(搜「戏剧化」) · text/19-fm.txt:144(搜「巴黎闪回」) · text/19-fm.txt:147(搜「落水狗」) · text/19-fm.txt:154(搜「需要和欲望」) |
| X 光机器、梦境、蒙太奇 | ◎ 展示，不要告诉 | text/19-fm.txt:163(搜「X光机器」) · text/19-fm.txt:171(搜「舞裙」) · text/19-fm.txt:177(搜「蒙太奇」) |
| 画外音检验、连环画、尊重观众 | ◎ 展示，不要告诉 | text/19-fm.txt:183(搜「画外解说」) · text/19-fm.txt:186(搜「衬托」) · text/19-fm.txt:190(搜「连环画」) · text/19-fm.txt:202(搜「智慧和感知力」) · text/19-fm.txt:205(搜「刺杀肯尼迪」) |
| 对白不是对话、三要求 | ◎ 对白 | text/22-fm.txt:13(搜「对白不是对话」) · text/22-fm.txt:16(搜「保持渠道畅通」) · text/22-fm.txt:22(搜「压缩和简约」) |
| 言如常人、长句拆短、掉尾句 | ◎ 对白 | text/22-fm.txt:22(搜「言如常人」) · text/22-fm.txt:28(搜「埃文思」) · text/22-fm.txt:34(搜「高声朗读」) · text/22-fm.txt:86(搜「掉尾句」) |
| stikomythia、无独白、莫扎特传 | ◎ 对白 | text/22-fm.txt:41(搜「stikomythia」) · text/22-fm.txt:44(搜「唇读」) · text/22-fm.txt:50(搜「动作/反应」) · text/22-fm.txt:73(搜「萨利埃里」) |
| 不写对白、沉默嗅闻、希区柯克 | ◎ 对白 | text/22-fm.txt:92(搜「不写」) · text/22-fm.txt:101(搜「嗅」) · text/22-fm.txt:105(搜「希区柯克」) · text/22-fm.txt:109(搜「第二选择」) |
| 描写目标、90% 找不到等同物 | ◎ 对白 | text/22-fm.txt:119(搜「诗人」) · text/22-fm.txt:122(搜「百分之九十」) · text/22-fm.txt:122(搜「第十支香烟」) |
| 现在时、具体名词、十九种走、is/are | ◎ 对白 | text/22-fm.txt:128(搜「现在时」) · text/22-fm.txt:133(搜「尖铁钉」) · text/22-fm.txt:137(搜「慢慢移动」) · text/22-fm.txt:141(搜「becoming」) · text/22-fm.txt:142(搜「守卫」) |
| 三删、一棵树、枪声关门 | ◎ 对白 | text/22-fm.txt:145(搜「一棵树」) · text/22-fm.txt:154(搜「我们看见」) · text/22-fm.txt:157(搜「跟拍」) · text/22-fm.txt:160(搜「主场景」) |
| 诗化≠美化、强化表现力 | ◎ 对白 | text/22-fm.txt:272(搜「遮蔽的天空」) · text/22-fm.txt:276(搜「强化表现力」) |
| 排除 90%、花瓶一小时 | ◎ 对白 | text/22-fm.txt:280(搜「奔驰」) · text/22-fm.txt:283(搜「百分之九十」) · text/22-fm.txt:286(搜「花瓶」) |
| 形象系统定义、外部/内部形象法 | ◎ 对白 | text/22-fm.txt:294(搜「主题策略」) · text/22-fm.txt:34(搜「无意识」) · text/22-fm.txt:301(搜「外部形象」) · text/22-fm.txt:304(搜「内部形象」) |
| 恶魔之水、卡萨布兰卡三套、唐人街四套 | ◎ 对白 | text/22-fm.txt:340(搜「水」) · text/22-fm.txt:340(搜「潮湿」) · text/22-fm.txt:346(搜「拘禁」) · text/22-fm.txt:349(搜「美国」) · text/22-fm.txt:352(搜「联合」) · text/22-fm.txt:358(搜「盲视」) |
| 异形2 母爱、绳索与象征、剧作家首创 | ◎ 对白 | text/22-fm.txt:369(搜「母爱」) · text/22-fm.txt:385(搜「绳索」) · text/22-fm.txt:389(搜「意识到」) · text/22-fm.txt:398(搜「首创」) |
| 片名、一刻接一刻 | ◎ 对白 | text/22-fm.txt:404(搜「片名」) · text/22-fm.txt:133(搜「名称」) · text/22-fm.txt:413(搜「大白鲨」) · text/22-fm.txt:404(搜「一刻接一刻」) |