把稿子变成书,然后写第二本
这一章讲三件事: 稿子写完之后具体要做哪几个动作;自己出版是怎么一回事、 每一环要花多少人力;以及为什么真正的关卡在出版之后。 它在全套书链条里的位置: 这是全套书的落点。 第 02 章开头那个数(95% 的人没有第二本)在这里被兑现 —— 而它兑现的方式是:这一章一半在讲出版,一半在讲出版之后。 不需要出版行业基础。
1. 先看现象:一本拿过大奖的书,被二十七家全退了
布洛克讲了一件真事:有人把一部 1969 年拿过美国国家图书奖的小说 换个名字重新投出去 —— 结果全部被退1。
这件事说明的不是「编辑没眼光」,是另一件更实在的事: 一份稿子在没有任何身份标签的情况下进入投稿流程,它得到的对待和它的质量关系不大。
这一章要拆的就是:怎么在这条流程上给自己造出一点身份。
2. 顶层全景:从写完到第二本
稿子写完
↓
① 写一封征询信 ── 一页纸,任务只有一个:让编辑愿意看你的稿子
↓ (同时也是找代理人的敲门方式)
② 同时投四到六家 ── 而且**必须写明这是复印件**
↓
③ 有人要审稿费 ── **停。一律不给**
↓
④ 编辑说愿意看 → 寄稿 → 可能录用
↓ **录用之后才是找代理人的最佳时机** —— 见第 5 节
↓
⑤ 全退 → 转自出版:一条流水线,五优五劣
↓
⑥ 书上线 → **完稿抑郁**
↓
⑦ 马上开始第二本 ── **这是全套书的落点**
图说:注意 ⑥ 和 ⑦。前面五步是流程,后面两步是这一章真正的内容——
因为 95% 的人倒在第 ⑤ 步之后,不是之前。
3. 主走查:还是那本根本不存在的哥特小说
这条走查贯穿全章,而且它不是我们拼的 —— 原书第十四章的征询信范本用的正是这本书。 第 03 章那条走查(从共鸣到查资料)在这里接上,走完出版这一段。
提醒:下面每一步的内容都出自原书。
① 写一封征询信
「征询信」在中文出版里没有直接对应物,所以先讲清它是什么: 一封寄给编辑的一页纸的信,任务只有一个 —— 问对方肯不肯读你的稿子。
为什么需要它: 布洛克说,越来越多的出版商不读不请自来的手稿 —— 理由是经济的:「阅读不请自来的手稿所造成的负担」很重,而其中「只有极少数能够得到出版」; 只读代理机构或他人推荐的作品,一年能省下大量成本2。
——所以这封信要做的事是:把「不请自来的手稿」变成「编辑同意读的手稿」。
原书给的范本只有两段,而且短得出乎意料:
第一段(作品是什么):「我最近完成了一部暂名《特里福连楼》的哥特小说。 故事发生在德文郡,主人公是年轻的美国寡妇,她接受了一份给古董家具估价的工作, 只身一人来到了大风呼啸、荒芜偏僻的荒原,住进了一幢破旧的老房子里。」 第二段(请求 + 回邮):「不知您是否愿意阅读我的手稿复印件? 特此附上一个邮资已付的信封供您回复。期待您的回音。」3
拆开看这封信干了什么:
| 部件 | 具体是哪几个字 | 它在做什么 |
|---|---|---|
| 类型 | 「哥特小说」 | 让编辑立刻知道该不该往下读 |
| 状态 | 「最近完成了」 | 稿子是完成的 —— 这一条对新人是硬条件 |
| 一句话故事 | 寡妇 + 荒原 + 老房子 + 给古董家具估价 | 主人公是谁、在哪儿、干什么 |
| 请求 | 「是否愿意阅读」 | 不是求出版,是求阅读 |
| 「手稿复印件」四个字 | —— | 这是最要紧的一处,见第 ② 步 |
| 回邮信封 | 邮资已付 | 降低对方回复的成本 |
他还给了这封信的一个额外收益: 无论目标出版社收不收直接投稿,都该写这封信 —— 「读一封信比读一部小说要快得多,出版社一般不会让你等待太久」; 而且如果对方婉拒(比如已经不做这个类型了),你省下了一次完整的等待。
② 同时投四到六家,而且必须写明是复印件
这一步是这条走查里争议最大、也最实用的一步。
当时的行业规矩是:同时投多家「不道德」。布洛克的反应很直接:
「让这种歪理见鬼去吧。」 「他们才不在乎一部手稿可能在编辑的桌上一放就是好几个月。」4
但他给了一条明确的边界,而这条边界才是重点:
同时投多家「唯一不妥的是刻意不告知对方,让对方以为自己是唯一拿到手稿的人」。 做法:在征询信和随稿的附信里都明确写明这是复印件。
他给的数是四到六家,理由很朴素:「太多了容易搞混。」
还有一条很小但会致命的要求: 提交的复印件必须干净整洁、 「与原稿同样质量」 —— 不要用复写纸的副本,也不要用那种老式的劣质复印。 「这是最低要求,不能打折。」
照做:寄六封信,六封都写明复印件。
③ 有人回信要审稿费 —— 停在这里
「审稿费」指的是:某些代理机构向潜在客户收一笔钱,用于「冲抵阅读和评价作品的成本」。
布洛克的态度是一句:「让审稿费见鬼去吧。」5
而他给的理由不是道德,是一条可核的事实:
「大部分收取审稿费的代理人根本没有值得一提的客户。」 而他把最锋利的一句留在最后:「同样的服务既然有免费的,为何要选择收费的呢?」
他还点出了这条产业链的下一环: 有些收费代理人「还会涉足编辑领域」—— 光收审稿费不够,还会主动提出有偿帮你改稿。
他也给了一句留有余地的话: 不是所有收审稿费的人都利欲熏心, 「我相信他们中的一部分确实是在一边努力维持运营,一边积累专业客户」 —— 但这不改变上面那条判据。
照做:那封信不回。
④ 假设有一家说「可以寄来看看」
这一步的性质变了,而布洛克把变化说得很准确:
「《特里福连楼》不再是贸然提交的作品,不再是来路不明的手稿,已经有编辑愿意阅读它了。」 但他立刻降温:「这并不意味着她一定会买下你的作品。别抱太大希望, 说不定过几天她就会把手稿原封不动地退给你。」 「但这确实小幅提升了你的作品得到出版的概率。」6
——注意他用的词是「小幅」。这一章里他每一次给希望都跟着一次降温。
⑤ 假设六家全退 —— 转自出版
这一步进入这一章的后半,而且它在原书里是 2015 年补写的三章。
一件必须先说明的事:布洛克在这件事上当众改口了,而且改得很彻底。 1978 年的他:自费出版「唯一的理由是虚荣」。 2015 年的他:「现在的我无法继续坚持这样的观点」 —— 然后补写了整整三章讲怎么做7。
先把两边摆齐(第 02 章算过其中的钱,这里只列结构):
| 自出版的五条好处 | 自出版的五条坏处 |
|---|---|
| 一定能出 —— 不需要任何人点头 | 名声不同 ——「通过出版社发表 作品的作家和自己出版作品的作家不可同日而语」 |
| 快 | 多半不赚钱 ——「无显著经济效益」 |
| 收款快 —— 每月结算(第 02 章那一格) | 全部活自己干 ——「你个人的工作量相当大」 |
| 分成高 —— 70% 对 25%(第 02 章那笔账) | 进不了书店、图书馆,拿不到主流书评,上不了电视宣传 |
| 设计、推广和价格由你全权决定 | 要垫钱 ——「你必须承担一定的费用」 |
出处见脚注8。
⑥ 那条流水线:每一环要么自己做,要么按件付钱
这是这一章最实用的部分,而作者在这一章开头先给了一句免责:
「必须提前提醒你注意:在你阅读这些文字时,这一章的内容可能已经全部过时了。」9
编辑 ──► 文字编辑 ──► 校对 ──► 排版 ──► 封面 ──► 电子书上架 ──► 按需印刷 ──► 有声书
│ │ │ │ │ │ │
└────────┴───────────┴────────┴─────────┴───────────┴──────────────┘
每一环:自己做,或者按件付钱雇人
**付钱那一种,一律买断,绝不给分成**
图说:这条线的每一格在传统出版里都由出版社出人出钱——
第 02 章那 70% 对 25% 的差额,买的就是这一整行。
几条具体的:
| 环节 | 他给的要点 |
|---|---|
| 编辑 | 他建议哪怕和传统出版社合作也值得自己请一位。理由是行业变了:出版社不断合并、缩减人员,「许多在创意管理方面经验丰富、业务熟练的老手不断被成本低廉的年轻人所取代」;而不少资 深编辑转做了自由职业 —— 他一位朋友做自由编辑十年,「如今他一半以上的业务都来自计划自己出版作品的作者」10 |
| 排版 | 「排版并不难学。」 他建议至少自己试一次 —— 喜欢的话既省钱又多一项副业;不喜欢就果断花钱雇 |
| 上架 | 各大电子书平台都有「操作简单」的发表网站,大多接受常见的文档格式 |
| 封面 | 对按需印刷的实体书更重要 —— 因为顾客在网上看到的是指甲盖大小的图,收到货看到的是正常大小的封面11 |
而这一步最要紧的一条规矩是关于付钱方式的:
选择委托创作模式:所有服务明码标价,支付费用之后著作权完全归委托人所有。 他立刻加了一句反向的告诫:「创作时,千万不要这样卖掉你的作品 —— 你的作品就是你的资产。」 而对排版员、营销专员、公关专员,「还是不要轻易地提供利润分成为好」12。
——同一个模式,你买别人的服务时用它,别人买你的作品时躲开它。
⑦ 书上线了 —— 然后你会掉下去
这一步是这一章真正的转折,而且它最容易被跳过。
「完稿抑郁」指的是:一部长期作品完成之后出现的空虚和失落。 布洛克把它和产后情绪低落做了类比:整整九个月孕育的东西离开了身体13。
他给了三条很硬的观察:
- 它和作品成败无关。 「即便作品卖座,创作者依然可能陷入其中; 若是一不小心写出了畅销作品,内心更是会焦虑至极。」
- 知道了也没用。 他自陈写过的小说数不胜数,如今仍然会失落; 「问题的症结找到了,情况似乎应该有所好转。然而……」
- 他当年用酒精处理这件事,而那不管用。 「酒后舒畅的心情多半是一种假象」 —— 而一旦陷进去,酒精只会更糟。
他 2015 年那一层给的处置办法是一整套,而且全部是具体动作:
| 他做的 | 具体 |
|---|---|
| 戒酒 | 「这很有效」 |
| 放慢 | 「与过去相比,我放慢了写作节奏,每天稳扎稳打地完成五页草稿」——不紧不慢也能平复焦虑(接第 12 章那条) |
| 休息几周 | 读小说(写书时往往没时间看书)、走很远去散步、给自己买礼物;经济允许就出门旅行一周 |
| 照顾自己 | 坚持健康饮食、体育锻炼、作息规律 |
然后他描述了恢复的信号,而这一段写得很准确:
「不久,我身体里的作家血液就会开始觉醒。大脑会开始产生灵感,探索不同的可能性, 像东织西补的贤惠妻子一样编织情节的片段。」 「至此……我不得不接受蜜月已经结束的事实。是时候开始创作新作品了。」14
⑧ 第二本还写不写哥特
这是原书第十八章正面问的问题,而他的回答分三层:
第一层:这完全取决于你,而且你的潜意识可能会替你决定。 他举了自己的例子:写完那本女同题材的处女作之后,他多年没再碰这个主题 —— 「不是因为我不想创作这方面的作品,而是因为我的大脑根本不产生这方面的灵感。」15
第二层:这不是一锤子买卖。 「你可以利用创作第二部作品的机会探索不同的领域,日后再回归。」 反过来也一样:「即便再创作一部哥特小说,你也不至于被永远贴上哥特小说家的标签。」
第三层(这一层最实用):有些类型天生不成系列。 「哥特小说一般不会形成系列」——因为一部作品结尾时,女主角一般已经「房子丈夫双丰收了」。 而系列人物的概念在悬疑、西部、科幻里很常见。
4. 系列作品:一个卖大象的笑话
这一节讲原书里一个很妙的段落,而它说明的是出版方的逻辑。
笑话是这样的:
甲对乙说:我在卖东西,特别适合你。 —— 卖什么? —— 一头大象。 —— 一头大象?我住两居室公寓,连后院都没有。我在哪儿养?喂它吃什么?怎么打扫? —— 我明白了,真不好意思。事实上,我有两只大象,两只一起买的话,我可以给你打个折。 —— 啊,这还差不多。16
布洛克说这种事在这一行经常发生: 代理人把小说提交给出版社,得到的反馈是 「我很喜欢这部作品。不过,在把它提交给评审委员会之前,我想确认一下 你的客户有没有把这部作品发展成一个系列的计划」 —— 一部难卖,一个系列反而好卖。
他给了双方的理由,而且两边都很实在:
| 谁 | 为什么偏好系列 |
|---|---|
| 读者 | 降低阅读的不确定性 —— 前两部我都喜欢,那第三部大概也不会差 |
| 出版社 | 系列自 带读者基础。「说服读者尝试阅读陌生的作品是非常困难的」 |
| 平台变化 | 电子书和在线销售促进了系列 —— 系列适合「刷文式的连续阅读」17 |
他还指出有些类型比别的类型更依赖系列 —— 传统西部小说比传统浪漫爱情小说更依赖。
一个把这件事做到极致的例子
他讲了一次见面:一位作家刚出版某系列的第二本, 就已经把未来全部计划好了 —— 按字母表从 A 写到 Z,一共二十六部,然后结束这个系列。
布洛克当时的反应是「十分震惊」: 「对于遥远的未来,她为何没有一丝疑虑?她怎么知道自己想要并且能够继续创作?」
——而他给的结算只有三个字:「但她做到了。」 截至他上次关注,那位作家已经完成了二十四部18。
5. 代理人:什么时候找,以及找他干什么
这一节单列,因为原书给的时机和大多数人的直觉相反。
大多数人以为:先有代理人,才能投稿。 布洛克的路径是:先自己敲门,而在拿到录用意向的那一刻去找代理人。
「让我们假设你靠自己成功与一位编辑取得了联系……她回信表示希望出版。 她可能会提出条件;可能会附上合同;可能只字不提条件或合同,却要求你对作品进行修改……」 「此刻你可能需要一位代理人。」19
他知道这听起来违反常理(最难的一关都过了,现在才找?),而他给的理由很硬:
「正是在这个阶段,你可能会因为没有代理人而蒙受巨大的损失。」 「签署任何文件之前,在合约没有确定却被要求修改作品时 —— 一句话概括,在做出任何重大决定之前,一定要找专业人士咨询。」
他还预判并回答了下一个担心:这会不会得罪那位编辑?
应该不会。 一位称职的编辑「清楚地知道,相较于不仅缺乏专业知识、说不定还糊里糊涂的 业余作家,和专业代理人打交道要轻松得多」。她甚至可能建议你去找一个。 而即便她没有主动提,你也可以就这个问题征求她的意见 —— 「我知道不少作家都是依据出版社的推荐选择代理人的。」
但他配了一条警告,而这条警告是这一节最有用的部分:
「刚刚入行的你有可能遇上道貌岸然的无赖商家。他们可能会告诉你代理人不是必需的, 他们更希望跳过代理和你直接沟通,让你感觉坚持寻找代理会搞砸整件事情。」 他的判决:「如果真的失去了这样的机会,未免不是一件好事。」20
——注意这条判据的形状:一家因为你要找代理人就翻脸的出版方,本身就是筛掉了。
他还算了一笔关于代理费的账: 有些成功作家自己谈合同、省下佣金, 他认为「这其实是一笔亏本买卖,但这一点很难证明」 —— 因为他们省下的佣金是显性的,而**「合同里有合格的代理人一定会反对的条款」、 「不知道自己其实可以得到更高的定金和版税」这些损失是隐性的**21。
而代理人不能做什么,他也写明了: 「他也无法强迫编辑接受一部作品。他的工作是在作者和编辑之间牵线搭桥,仅此而已。」
6. 中文版编者在这里插了一句话,以及今天的对应物
① 那句话原样是这样的
第 01 章说过,这套书里同时有四个声音在说话:六位原作者、中文版编者注、译者注、 出版后记。 这一章是全书唯一一处编者注真正改变了「该怎么读」的地方,所以原样摆出来:
「①关于『自己出版发行』的内容与中国国情有差异,仅作参考。下同。——编者注」22
三件事要读出来:
| 读出什么 | 说明 |
|---|---|
| 它挂在哪一句上 | 挂在布洛克宣布「接下来我会用完整的一章来探讨这个话题」的那一句上 —— 也就是自出版这条线的入口 |
| 「下同」是多大范围 | 不只这一段。它往后覆盖了讲自出版的那三章:个人出版的优势 / 个人出版的弊端 / 如何出版自己的作品 |
| 它说了什么、没说什么 | 只说「有差异,仅作参考」。差在哪里、中国这边怎么走,编者一个字没写 —— 所以这是一句提示,不是一份替代方案 |
——注意这个声音的身份:它不是布洛克,也不是译者,是中文版的编辑部。 它没有反驳书里的任何内容,只是在书上贴了一张「此处不适用」的标签。
判断(我们的,不是书里的):这一章的流程部分不能照搬,但它的三条判据可以。 ① 不给钱换阅读机会(审稿费那一条); ② 在签任何东西之前找懂行的人看(代理人那一条); ③ 你买别人的服务用买断,别人买你的作品别用买断(委托创作那一条)。 这三条和哪个国家的出版制度无关。 如果错,会错在: 如果某地的行业惯例本来就是作者付费(比如某些学术出版), 那第 ① 条不适用 —— 布洛克讲的是商业小说。
② 那些平台名字今天怎么样了
原书 2015 年那一层提到的几个平台,今天已经变了:
补充(不在书里):
| 书里提到的 | 今天 |
|---|---|
| 亚马逊旗下的按需印刷服务(CreateSpace) | 2018 年并入了同公司的电子书自出版平台(KDP),纸质和电子合并到同一个后台 |
| Smashwords | 2022 年被 Draft2Digital 收购,合并后以后者的名义运营;原品牌保留为商店名 |
出处见脚注23。
——两次变动的方向一样:平台在合并、变少。 而这恰好印证了作者自己那句免责:「这一章的内容可能已经全部过时了。」
但那条流水线的结构没有过时:编辑、文字编辑、校对、排版、封面、上架、印刷、有声书 —— 这八环还在,只是承接方换了。
7. 出道之后:另一 边的现实
这一节把第 02 章那条日本线在这里收尾,因为它讲的正是「出版之后」。
大泽那一课的落点和布洛克完全一致,只是说法不同:
「对作家而言,维持写作生活比出道难得多。」
而他给了这个「维持」的具体机制,这一段很冷:
有心的编辑就算一本书卖不动,也会决定「再出三本试试」—— 但「如果出了很多本书却依然滞销,再有热情的编辑也会感到疲惫,不得不与作家疏远」。 「就算在聚会会场遇见,说两句客套话就会迅速离开了。」24
他还讲了签售会该怎么做,而这一段是这一册里少见的具体到动作的部分:
除了自己的名字,还要题上对方的名字;望着对方的眼睛说上一两句话;然后握手; 有人要求合影就尽快起身。「有一百位顾客,同样的过程就得重复一百遍。」 是熟客就说「您又来了,谢谢」;是新面孔就问「您从哪儿来?是不是等很久了?」 「这绝非献媚,而是对顾客的服务,是职业作家应有的姿态。」25
他给这套做法的依据是一句定性: 「书是商品。」 在编辑和作家创作时它是作品,「 但在书店上架的瞬间,就会变成商品」 —— 而花钱买书的读者就是顾客。
他还给了一条关于身份的观察,而这一条比上面都冷:
这个世界上有「原职业棒球选手」的称号,但没有「原作家」的头衔。 「因为不是『现役』的话,是不能再被称为『作家』的。工作时被称为作家, 一旦不工作了,就是『普通人』。」26
8. 全套书的最后一页
第一册最后一章只有五百多字,而它的收尾值得原样记住。
他先给了三条自己不做的事:
「我不会审读你的手稿,为你推荐代理人或者帮你联系出版商。」 他会回信 —— 前提是有时间,而且你附了写好地址、邮资已付的回邮信封。 「我所能做的只有这么多了。其他工作必须由你独立完成。这也是写作这个行业的惯例。」27
然后他给了一句关于这本书本身的诚实评价:
「这本书也许会对你有所帮助。我不知道。」 「说到底,读书学小说创作就像读书学骑自行车一样。亲身去做才是唯一有效的学习方法, 在真正掌握之前,可能经历无数次的摔倒。」
而最后两句是这套六册书的落点:
「真正的原因是,尽管世界上书籍的数量很多,优秀的作品却很少。」 「而我,不希望未来无书可读。」
9. 作者的判断与证据
书里给了证据的:
- 征询信给了完整的范本,而且短到可以直接照抄结构;
- **「同时投多家」**给了明确的边界(必须写明是复印件)和一个具体的数(四到六家);
- 审稿费给了一条可核的事实(收费的代理人多半没有值得一提的客户) 和一条无法反驳的推论(同样的服务有免费的);
- 自出版的五优五劣是对称列出的,而作者在这件事上当众改口过,并且承认了;
- 完稿抑郁配了作者本人多年的经历,以及一次失败的处置方式(靠酒精);
- 系列作品给了双方的理由,以及一个二十六本计划的真实案例。
作者的推测或立场,书里没给证据的:
- 那 27 家全退的故事 —— 他是转述的,没有说自己核过;
- 「自我代理是亏本买卖」 —— 他自己写明「这一点很难证明」;
- 「完稿抑郁」的机制 —— 类比而非解释;
- 「哥特小说一般不会形成系列」 —— 经验之谈;
- 那 95% —— 见第 02 章:饭桌上听来的转述。
10. 边界与局限
| 没覆盖 | 说明 |
|---|---|
| 中文出版的流程 | 完全没有。 征询信、代理人这套在中文语境里的对应做法,六册里一个字都没有 |
| 合同条款 | 他反复说「找专业人士看」,但没有讲任何一条具体条款该怎么看 |
| 自出版的营销 | 他提到要请营销和公关,但没有讲怎么做 |
| 平台的具体操作 | 他自己说这一章可能已全部过时;我们只核了两处平台变动,没有核操作细节 |
已经被时间冲刷的:
- 「邮资已付的回邮信封」这套动作依赖纸质投稿 —— 补充(不在书里,来自通用知识):今天基本是电子邮件或在线系统。 但「降低对方回复你的成本」这条原理没变;
- 两个平台已经合并(见第 6 节);
- 「出版商不读不请自来的手稿」这条趋势没有变松,反而更紧 —— 补充(不在书里,来自通用知识):自出版渠道成熟之后, 「必须通过出版社」这个前提本身也松了 —— 而这正是布洛克 2015 年改口的原因。
11. 可带走的
- 一份 没有身份标签的稿子,得到的对待和它的质量关系不大 —— 一部拿过国家图书奖的作品换个名字重投,全部被退;
- 征询信只有一个任务:让编辑愿意读你的稿子。 它是一页纸、两段话;
- 它的关键部件是:类型 + 稿子已完成 + 一句话故事 + 求阅读(不是求出版)+ 回邮方式;
- 同时投四到六家可以,但必须写明这是复印件 —— 「唯一不妥的是刻意不告知对方」;
- 审稿费一律不给。 判据是一句:「同样的服务既然有免费的,为何要选择收费的呢?」
- 代理人的最佳寻找时机不是投稿前,是拿到录用意向的那一刻 —— 因为损失发生在签字那一步;
- 一家因为你要找代理人就翻脸的出版方,本身就已经筛掉了;
- 自出版是一条八环的流水线:编辑、文字编辑、校对、排版、封面、上架、印刷、有声书 —— 第 02 章那 70% 对 25% 的差额,买的就是这一整行;
- 你买别人的服务用买断;别人买你的作品,别用买断 —— 「你的作品就是你的资产」;
- 完稿抑郁是真的,而且和作品成败无关 —— 写出畅销书的人「内心更是会焦虑至极」;
- 它的处置是一整套具体动作:休息几周、读小说、散步、买礼物、作息规律 —— 而不是靠酒精;
- 恢复的信号是:大脑开始自己编织情节的片段。到那时,蜜月结束了;
- 一部难卖,一个系列反而好卖 —— 因为它降低了读者和出版社两边的不确定性;
- 第二本写不写同一类,潜意识可能会替你决定 —— 而且这不是一锤子买卖,你可以先去别处再回来;
- 95% 的人倒在出版之后。 这一章一半在讲出版,一半在讲出版之后 —— 而后一半才是这套书的落点。
12. 原文地图
| 主题 | 原书章 | 原文位置 |
|---|---|---|
| 27 家全退那件事 | 第十四章争取出版 | text/17-ch14.txt:82(搜「美国国家图书奖」) |
| 中文版编者注:自出版那几章与中国国情有差异 | 第十四章争取出版 | text/17-ch14.txt:446(搜「完整的一章」) · text/17-ch14.txt:453(搜「与中国国情有差异」) |
| 为什么需要征询信 · 范本 · 额外收益 | 第十四章争取出版 | text/17-ch14.txt:118(搜「不请自来的手稿」) · text/17-ch14.txt:126(搜「六家平装书出版社」) · text/17-ch14.txt:135(搜「特里福连楼」) · text/17-ch14.txt:139(搜「邮资已付的信封」) · text/17-ch14.txt:144(搜「读一封信比读一部小说要快得多」) · text/17-ch14.txt:148(搜「不再是来路不明的手稿」) |
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